10.08.2001
Взбитые сливки и сырой мякиш
Ярослав Залесиньский ,
"Дзенник Балтыцки (Рейсы)"
09.08.2001
V Шекспировский фестиваль. Купец из Москвы
Кшиштоф Гурский ,
"Газета Выборча"
09.08.2001
Шейлок среди папок “Korona”
Ян Боньча-Шабловский ,
"Жечпосполита"
09.08.2001
Сердце Шейлока
Беата Чеховска-Деркач ,
"Глос Выбжежа"
09.08.2001
Новорусский купец
Кшиштоф Гурский ,
"Газета Выборча (Газета Морска)"
09.08.2001
Еврей и христианин
Юстына Сверчиньска ,
"Шекспировская газета"
09.08.2001
Месть Шейлока
Беата Лентас ,
"Шекспировская газета"
09.08.2001
Шейлок, или Исторические медитации
Наталья Лигажевска ,
"Шекспировская газета"(печатный орган V Шекспировского фестиваля)
08.08.2001
Антисказка
Агнешка Сыновска ,
"Шекспировская газета"
07.08.2001
Рекомендую Венецианского купца
Ежи Лимон, председатель Фонда Theatrum Gedanensis «Дзенник Балтыцки»
01.05.2001
Венецианский еврей на русской сцене
Алексей Бартошевич ,
"Дом Актера"
Пресса
Алматы ("Большие гастроли ", октябрь 2024)
Тамбов (фестиваль "Виват, театр!" )
Кемерово (сентябрь 2024)
Самара ("Большие гастроли", июнь 2024)
Камчатка ("Большие гастроли", сентябрь 2023)
Магадан ("Большие гастроли", сентябрь 2023)
Казань ("Большие гастроли", июнь 2023)
Луганск ( "Большие гастроли", апрель 2023)
Сургут (Большие гастроли, сентябрь 2022)
Горно-Алтайск ("Большие гастроли", 2021)
Санкт-Петербург (фестиваль "LOFT", 2021)
Калининград (Балтийские сезоны, октябрь 2019)
Берлин (октябрь 2019)
Кузбасс (май-июнь 2019)
Санкт-Петербург (октябрь 2018)
Рим (сентябрь 2018)
Санкт-Петербург (май 2018)
Тбилиси (март-апрель 2018)
Хабаровск (Большие гастроли, июль 2017)
Белгород
Тбилиси (Грузия)
Киров
Колумбия (Богота)
Буэнос-Айрес (Аргентина)
Гавана (Куба)
Гданьск (Польша)
Ереван (Армения)
Иркутск
Иркутск, Улан-Удэ, Чита
Калиниград (Балтийские сезона)
Киев (Украина)
Одесса (Украина)
Оренбург
Рига (Латвия)
Тель-Авив (Израиль)
Новорусский купец
Кшиштоф Гурский
"Газета Выборча (Газета Морска)" ,
09.08.2001
«Венецианский купец» в постановке Роберта Стуруа — спектакль, рассчитанный на внешний эффект, преисполненный великолепия, с прекрасными актерскими работами Очередной спектакль, который мы увидели на V Шекспировском фестивале, поставил в московском театре Et Cetera Роберт Стуруа. Сценография удовлетворит даже тех театралов, которые ратуют за максимальную изобразительность. Густая, плотная — и в буквальном смысле, и в символическом, — она целиком заполняет пространство сцены. Чего там только нет! Эклектичный мир, созданный Георгием Алекси-Месхишвили, сразу наводит на мысль о «новых русских» — нуворишах, людях без принципов и основ, для которых главной движущей силой является жажда наживы. Герои Шекспира помещены в мегаофис, наполненный огромными шкафами, компьютерами, папками с документами и прочими современными аксессуарами, необходимыми для преумножения имущества. На экранах мониторов мы видим курсы валют и биржевые сводки. Меркантильную иерархию ценностей героев подчеркивают стоящие сбоку золотые быки или жирная свинья из такого же материала (гигантская копилка?). Начинаю со сценографии, потому что в ней суть всего спектакля грузинского режиссера, спектакля эффектного, бурного, стихийного. На какое-то мгновение можно почувствовать себя в гуще венецианского карнавала (все же именно в городе св. Марка, недалеко от имения Бельмонт, происходит действие пьесы), как будто это его участники переодеты евреями, гомосексуалистами, арабами, мафиози, элегантными камердинерами. «Новые русские» — тема благодарная для высмеивания на сцене. И Стуруа эксплуатирует ее до конца, в своем спектакле он безжалостен. Еврей Шейлок наделен чертами крупного мафиози и главы российской корпорации (пусть это будет даже «Газпром»). Безупречно скроенный костюм, котелок, сигара — вот его атрибуты. Все перед ним лебезят, одно движение руки Шейлока может решить их судьбы. Великолепно задумана сцена, в которой встречаются Шейлок-отец и его дочка Джессика. Молодую еврейку мы видим сначала как сладострастную Лолиту, в короткой юбке. Но появляется отец — и мир Интернета, в котором живет Джессика, пятится к девятнадцатому веку и дальше, к эпохе Шекспира. Очаровательная девочка-подросток преображается в покорного ребенка, одетого в ночную рубашку до пят, а отец дарит малютке цветные фломастеры, линейку, угольник. Антонио у Стуруа — этакий «голубой» вроде Версаче или Элтона Джона, заботящийся о молоденьких мальчиках. Впервые он появляется в шикарной пижаме и в вызывающем купальном халате интенсивно-красного цвета, с восточным узором. В «Венецианском купце» Шекспира важную роль играет религиозный конфликт: еврей Шейлок мстит за обиды, нанесенные ему христианами. Корни его ненависти глубоки. Замечателен монолог, где он бросает хриситианам: «Разве нет у еврея глаз, разве нет у еврея рук, органов, тела, мыслей, чувств и надежды (…) Если вы нас щекочете, разве мы не смеемся? Если вы нас травите, разве мы не исчезаем? И если вы нас обижаете, разве не должны мы мстить?» У Роберта Стуруа религиозные распри отходят на дальний план и, как это и есть в сегодняшнем мире, являются только предлогом, миной, которую закладывают во дворе соседа не потому, что он по-другому молится, а потому, что достиг большего, потому, что дом у него лучше, жена — сексуальнее, а дети — умнее. В московском спектакле верующему в Христа Бассанио не мешает, что в его компании есть юноша в ермолке. Сгущены краски в сцене (ее нет в шекспировском тексте), где Джессика легко и радостно принимает христианство. Это без малого пастиш. Почти как в карнавале: использованная, ставшая ненужной маска сменяется новой, более удобной и практичной. Именно таков наш мир, говорит тбилисский режиссер, — безыдейный, корыстный и прежде всего прагматичный. Московские актеры играют на одном дыхании, а знаменитый Александр Калягин ролью Шейлока доказывает, что заслуживает своей славы. Замечательны Игорь Золотовицкий в двойной роли принцев Марокканского и Арагонского и Виктор Вержбицкий в роли Антонио. А красавца Грациано (Сергей Астахов, которого некоторые называют российским Линдой) мы наверняка увидим еще не раз на большом экране.