"Сцены из супружеской жизни": в Et Cetera поставили Бергмана

В Эфросовском зале театра Et Сetera играют "Сцены из супружеской жизни" по мотивам одноименного фильма Ингмара Бергмана. За постановку материала, уже ставшего киноклассикой, взялся режиссер, профессор ГИТИСа Борис Морозов.

Картину Бергмана среди других бытовых драм 70-х выделял ее тонкий психологизм. Режиссер снимал на крупном плане, это добавляло фильму камерности и интимности. Небольшое пространство Эфросовского зала само как будто подразумевает работу, близкую к зрителю. Юхан и Марианна живут в обычной квартире, обставленной вполне себе в стиле хюгге. То, что называется скандинавским уютом, здесь становится синонимом безжизненного, отжитого. Декорации (художник Анастасия Глебова) расположены симметрично, сцена "разделена" длинным столом на две половины. Он на одной стороне, она - на другой. Внешне их жизнь кажется размеренной и устроенной - помимо довольно респектабельной обстановки, художница по костюмам Татьяна Селюнина придумывает каждому из героев современный гардероб. Над героями нависает большое зеркало, оно же при определенном свете превращается в неоновый экран, который позволяет посмотреть на героев с другого ракурса.

А в-третьих, на сцене остаются всего двое - Марианна и Юхан. Все остальные, друзья семьи, клиенты, вынесены за скобки. Инсценировку для спектакля написала Наталия Житкова. Она же исполнила главную женскую роль. Ее партнером - Юханом - стал Григорий Старостин.

Фильм Бергмана во многом был посвящен людям, которые настолько долго жили вместе, что превратились скорее в хороших друзей, чем в любовников. Но в спектакле кое-что пересочинили, сохранив оригинальный сюжет и текст.

Юхан и Марианна стали куда более эмоциональными, теперь они существуют как будто на пределе - и узнаваемые строки бергмановского текста у них звучат то с намечаемым внутренним надрывом, то с откровенным отчаянием. Аборт, звонки от родителей, мечты об идеальном отпуске либо на даче, либо у моря - все пропитано ожиданием грядущей семейной катастрофы. Марианна, кажется, действительно готова на все, чтобы уберечь семью. Но и Юхан тоже готов на все, лишь бы убежать от внутреннего одиночества. Подобное ощущение, как бы ни было все хорошо и устроено в жизни, современный человек из XXI века часто носит с собой.

Герои невероятно беззащитны. Долгая совместная жизнь, полная недомолвок, внешне их отдалила, что и привело к полной катастрофе.

Во втором акте Марианна, примеряющая на себя красное платье, кажется намного серьезнее и зрелее приехавшего из Парижа мужа. Эмоциональная встряска, проговариваемый отказ, которые опровергаются жестами, позами, интонациями...

В финале Юхан и Марианна встречаются на даче у одного из друзей семьи, возле моря. Слышен шум волн. В начале спектакля герои спорили о том, где лучше провести совместный отпуск - на берегу или в загородном доме. А теперь вроде уже и отпуска никакого совместного нет - зато чувства, оказывается, остались.

Российская газета - Федеральный выпуск: №224(9763)

Источник: https://rg.ru/2025/10/02/reg-cfo/teatr-s-ninoj-dymchenko.html?ysclid=mgdi637pjq691049621