La Repubblica di Roma: Гоголь и «Ревизор» московской школы в Театре Аргентина
21.09.2018La Repubblica di Roma («Римская республика»)
17.09.2018
Гоголь и «Ревизор» московской школы в Театре Аргентина
Текст: Родольфо ди Джаммарко
Если бы нам надо было сравнить наиболее выходящие за пределы классических интерпретации Гоголя в Италии и в России, то мы бы вспомнили попсового, китчевого «Ревизора», адресованного посетителям баров для алкоголиков, в постановке Дамиано Микьелетто, который шел в Италии в 2013-2015 годах, и полусовременное переложение грузинского режиссера Роберта Стуруа, поставившего это произведение Гоголя в 2017 году в Московском театре «Et Cetera». Два вечера подряд этот спектакль был показан на сцене Театра Аргентина. В главной роли мнимого ревизора из Петербурга – знаменитый актер Александр Калягин, художественный руководитель театра «Et Cetera», награжденный премией имени Гоголя. В версии Микьелетто в основе нового прочтения коррупции лежало убожество и эстетика пошлости. Сегодня в Театре Аргентина мне выпала странная возможность увидеть прочтение классической труппы современных артистов из Восточной Европы, одетых в костюмы двадцатого века, роли которых распределены в соответствии с обратным возрастным критерием: в роли мнимого ревизора, которого Гоголь рисует как молодого человека, предстает возрастной руководитель труппы, а безнравственные чиновники во главе с Городничим сыграны, наоборот, зеркально молодыми артистами. Эта инверсия наглядно показывает, что рычаг власти сегодня находится в руках у молодых. Городничий в исполнении Владимира Скворцова заставляет вспомнить о неистовой энергии сорокалетнего Франческо Ди Лева в фильме Марио Мартоне «Мэр района Санита». Обновленное пространство гоголевского произведения отсылает к нашему Дворцу Съездов с его проемами в количестве сорок одной штуки, на заднике блистают яркие молнии, а люстра, которая то опускается, то поднимается, обозначает границу между публичным и частным пространством. Сгорбленная служанка в черном словно бы пришла из спектакля Мейерхольда 1926 года. Кресло на колесиках по-беккетовски принимает в свои объятия неизвестного петербургского господина, бахвала и хитреца без гроша, не гнушающегося лицемерных нежностей с женой и дочерью Городничего. Символичная кожаная сумка вместо мелочных переговоров с чиновниками. В этой «Версии» (в которой звучат ноты Джузеппе Верди – почему в Риме?) нет обличительного финального письма. Но, несмотря на это, все присутствующие в финале парализованы от ужаса.
17.09.2018
Гоголь и «Ревизор» московской школы в Театре Аргентина
Текст: Родольфо ди Джаммарко
Если бы нам надо было сравнить наиболее выходящие за пределы классических интерпретации Гоголя в Италии и в России, то мы бы вспомнили попсового, китчевого «Ревизора», адресованного посетителям баров для алкоголиков, в постановке Дамиано Микьелетто, который шел в Италии в 2013-2015 годах, и полусовременное переложение грузинского режиссера Роберта Стуруа, поставившего это произведение Гоголя в 2017 году в Московском театре «Et Cetera». Два вечера подряд этот спектакль был показан на сцене Театра Аргентина. В главной роли мнимого ревизора из Петербурга – знаменитый актер Александр Калягин, художественный руководитель театра «Et Cetera», награжденный премией имени Гоголя. В версии Микьелетто в основе нового прочтения коррупции лежало убожество и эстетика пошлости. Сегодня в Театре Аргентина мне выпала странная возможность увидеть прочтение классической труппы современных артистов из Восточной Европы, одетых в костюмы двадцатого века, роли которых распределены в соответствии с обратным возрастным критерием: в роли мнимого ревизора, которого Гоголь рисует как молодого человека, предстает возрастной руководитель труппы, а безнравственные чиновники во главе с Городничим сыграны, наоборот, зеркально молодыми артистами. Эта инверсия наглядно показывает, что рычаг власти сегодня находится в руках у молодых. Городничий в исполнении Владимира Скворцова заставляет вспомнить о неистовой энергии сорокалетнего Франческо Ди Лева в фильме Марио Мартоне «Мэр района Санита». Обновленное пространство гоголевского произведения отсылает к нашему Дворцу Съездов с его проемами в количестве сорок одной штуки, на заднике блистают яркие молнии, а люстра, которая то опускается, то поднимается, обозначает границу между публичным и частным пространством. Сгорбленная служанка в черном словно бы пришла из спектакля Мейерхольда 1926 года. Кресло на колесиках по-беккетовски принимает в свои объятия неизвестного петербургского господина, бахвала и хитреца без гроша, не гнушающегося лицемерных нежностей с женой и дочерью Городничего. Символичная кожаная сумка вместо мелочных переговоров с чиновниками. В этой «Версии» (в которой звучат ноты Джузеппе Верди – почему в Риме?) нет обличительного финального письма. Но, несмотря на это, все присутствующие в финале парализованы от ужаса.
другие новости
-
12.07.2025
Сегодня День Рождения отмечает генеральный продюсер "Et Cetera" - Давид Смелянский
-
11.07.2025
Закрытие 32-го театрального сезона в "Et Cetera"
-
11.07.2025
Летний график работы театральной кассы "Et Cetera"
-
10.07.2025
Сегодня День Рождения отмечает актер "Et Cetera" Антон Пахомов
-
08.07.2025
Пять лет назад в этот день ушел из жизни засл.деятель искусств России Николай Максимов
-
08.07.2025
Видеосюжет о показе самостояльных актерских работ
-
07.07.2025
10 июля состоится закрытие 32-ого театрального сезона "Et Cetera"
-
06.07.2025
Моноспектакль А.Артамоновой "Твой позывной - "Герой" - в лонг-листе "Звезды Театрала-2025"
-
06.07.2025
Показ самостоятельных актерских работ
-
04.07.2025
Мероприятия в "Et Cetera" к 100-летию А.Эфроса